Festivales vs Tablaos

No parecían muy conscientes los empresarios de tablaos entrevistados (1968)

del peligro que se les venía encima… los Festivales Flamencos.
Seis años después (1974)

se celebraron –durante el periodo veraniego– 86 festivales, los tablaos estaban tocados (casi) de muerte. Quien supo ver todo esto mejor que nadie

fue Jesús Antonio Pulpón, sin duda el más avispado (observador y factótum) del planeta flamenco en esos años. En esta entrevista

nos ilustra (hasta donde quiere) de pormenores de cincuenta años de vida flamenca.

La mayoría de los artistas flamencos, con las figuras a la cabeza, optaron por la rentabilidad (y comodidad) de los festivales frente a la “proletarización” del tablao.

Los flamencos con Olimpia D’Avigny

En estos enlaces (I y II) tienen una buen resumen de la peripecia artística de Olimpia D’Avigny. Formando parte del dúo Las Argentinas

debutó en el Price madrileño en diciembre de 1906 y provocó el entusiasmo de Julio Camba

La fortuna dio la espalda a la canzonetista y el 21 de agosto de 1930 se celebró en el Teatro Chueca un primer homenaje –lo comentó

César González Ruano– que contó con la participación, entre otros, de Pilar López que triunfaba en el Teatro Romea

Las estrecheces económicas de Olimpia no se debieron aliviar del todo y el 18 de noviembre de 1932 tuvo lugar en el Teatro Eslava otro homenaje

esta vez con la participación de Sabicas

Con este motivo Álvaro Retana (Carlos Fortuny) escribió

En plena guerra civil el diario La Voz, con Eduardo Muñoz del Portillo Laertes (¿Conocen su pintoresca novelita

de 1929 Cante jondo?)  a la cabeza, hizo un llamamiento a favor de la empobrecida artista

El festival a su beneficio se anunció para el 19 de diciembre e iba a contar con la participación, entre otros, de Pastora Imperio y de Pastora Pavón

pero no tengo constancia

de que llegara a celebrarse.

Olimpia Arditi Olimpia D’Avigny murió el 26 de diciembre de 1945

Unos ripios de Argentinita

El triunfo de Argentinita en el Salón Parisiana de Burgos

provocó que los focos de la prensa local se dirigieran hacia ella

También que (¿)la propia artista(?) enviara estos ripios

al semanario satírico Guasa Viva.

Si damos por bueno 1895 como su año de nacimiento, Encarnación López debutó (Solo doce años contaba / y en Valencia debutaba) con esa edad

en el Salón Novedades de Valencia, local en el que dejamos a Pastora Pavón hace unos días. Por cierto, ambas coincidieron en el Trianon Palace

madrileño tras el paso de Argentinita por Burgos.

La Niña de los Peines en Valencia (1913)

A finales de octubre de 1913 Pastora Pavón, acompañada por Ramón Montoya, se presentó en el Trianon Palace

donde compartió cartel con Antonia Mercé

La presencia de la Niña de los Peines en el local de la calle Alcalá (20) madrileña provocó la publicación de este conocido reportaje

en el que su anónimo redactor arremete contra señoritos malapatas; también despertó el entusiasmo de Nicasio Hernández Luquero (Montejo de Arévalo, 1884-Arévalo, 1975)

Acabado el contrato en la capital la pareja Pavón-Montoya actuó en el Salón Novedades de Valencia

y en el Salón Liceo de Albacete

El corresponsal de El Eco Artístico en la ciudad informa que el precio de la localidad es de 1,15 pesetas (Para que se hagan una idea, la suscripción por un mes al periódico El Liberal costaba 1 peseta) y considera que el flamenco no es digno de figurar en las varietés junto a artistas como Adela Martino

o La Verna

y que debe quedar relegado a los (ya en decadencia) cafés cantantes.

Carmen Amaya por Luis Cané

El éxito de Carmen Amaya tras su presentación en el Teatro Maravillas (diciembre 1936) de Buenos Aires fue inmediato, su baile inspiró a los poetas… emocionó a Luis Cané